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法制晚報訊（記者田婉婷）8月14日，首部獲得公映許可的紀錄片電影《二十二》上映，這部記錄二戰時期中國幸存慰安婦的電影，上映首日僅獲1.5%的排片，但三天後，排片率達11.2%，增加瞭近十倍，豆瓣評分高達9.1。
截至今天早上8：30，該片累計票房達到6664萬，已經打破瞭國內院線紀錄片票房紀錄，超過此前的最高紀錄獲得者《我們誕生在中國》（6660萬）4萬。有業內人士甚至預測，《二十二》將有望沖擊億元大關。
8月16日，《二十二》的導演郭柯接受《法制晚報》記者采訪，對於目前的成績，郭柯坦言始料未及，同時他也表示，“希望大傢記住的不隻是票房，而是能看到我們的態度。”對於超出預期的收入，郭柯也透露，“在計劃中，看看用什麼方式，回歸到老人身上”。
票房逆襲
3天成內地紀錄片票房第二今日打破紀錄
8月14日星期一，在沒有大肆宣傳的情況下，紀錄電影《二十二》悄然上映，影片首日的排片量並不高，上映首日排片占比1.5%，同期的熱門電影《戰狼2》的排片量則達到瞭40.52%。
隨著張歆藝、袁弘、馮小剛、黃渤、吳剛、張靜初、徐崢、濮存昕等大批名人加入推薦隊伍，這部僅有300萬成本、100萬眾籌得來的宣發費的影片上映首日獲得302萬票房，次日排片上升到4.8%，收獲1215萬票房，在上映第三日，這部影片排片已經超過10%，達到11.2%，票房更是斬獲2398萬。僅上映三天已經成為內地票房第二高的紀錄片，影片將很快刷新《我們誕生在中國》保持的內地紀錄片票房紀錄（6660萬）。
雖然8月17日《殺破狼·貪狼》和《破局》兩部新片上映，但場均表現極佳的《二十二》仍保有9.2%的排映占比，幾乎未受新片影響。截至今天早上記者發稿時，《二十二》在今日已有400多萬的票房收入，這個數字還在不斷攀升中，並且累計票房已超過《我們誕生在中國》，問鼎內地紀錄片票房第一。
拍攝足跡
曾執導《三十二》目前幸存者僅剩8位
《二十二》之前，導演郭柯曾執導過一部紀錄電影《三十二》，當時導演郭柯選取瞭一個“慰安婦”的故事，來代表當時尚在世的32個“慰安婦”的現狀。之所以選擇這樣一個代表，源於2012年，他在微博上看到瞭一篇介紹“慰安婦”韋紹蘭老人的文章《一個“慰安婦”生下的日本孩子》。於是他以紀錄片的形式，將90歲“慰安婦”老人韋紹蘭和她那個“鬼子的孩子”的故事記錄下來。
伴隨著時間的流逝，當時32位幸存在世的“慰安婦”老人陸陸續續去世。為瞭更多地留住這段歷史，郭柯再度出發，從2014年1月1日開始，一個一個尋找當時在世的“慰安婦”老人，開始瞭另一部“慰安婦”題材電影《二十二》的制作，“拍完《三十二》後，就想著拍這個群體，當時自己完全像一位孫子輩的後輩一般，完完全全是想幫奶奶們做一些事”，郭柯說。
在這部新紀錄片中，攝制組足跡遍及黑龍江、山西、湖北、廣西、海南等地，陸續走訪瞭韋紹蘭、李愛連、張先兔、毛銀梅、陳亞扁、王志鳳、陳連村等22位幸存於世的“慰安婦”老人，根據身體健康狀況、表達能力、個人經歷等，重點選取4位幸存者，分別是湖北毛銀梅，海南林愛蘭、李美金，山西的李愛連，因為當時全國僅餘22位“慰安婦”，片名便被定為《二十二》。《二十二》拍攝結束至今，期間又有幾位老人陸續辭世，截至2017年7月，影片中22位幸存者隻台中中古餐飲設備收購剩9位。而就在8月12日，片中的黃有良老人去世，幸存者僅剩8位。
困難重重投資商因拍攝分歧撤資張歆藝資助100萬
“我希望通過這個題材，讓自己和更多的人思考，戰爭給女性帶來的傷害。希望大傢看到這部片子，能知道老人當時的心情和現在的生活。”導演郭柯不想販賣同情，而是想真實地記錄老人們的生活狀態。作為一個公益性質的紀錄片電影，《二十二》拍攝過程困難重重。
《二十二》的拍攝過程中，也面臨資金短缺的問題。“我可能有一點情結在裡面，我就覺得她們是一個群體，我就一定要把她們全部拍下來”,因為郭柯堅持要把22位老人一起拍攝，而投資方覺得不應該一下子拍攝那麼多老人，因為成本太高，並且一個電影裡面20多個主角，在世界電影裡不多見。分歧之下，投資方很快撤資而去。
關鍵時刻，演員張歆藝雪中送炭，借給他100萬，最終促成瞭電影的拍攝制作。為瞭能讓這部紀錄電影進入主流院線與更多觀眾見面，電影出品方曾在2016年面向全國范圍發起募集100萬宣發費的眾籌公映活動，前後累計3萬多人參與，除去電影後期制作費用20萬後，剩餘的80萬就成為這部電影長達一年宣發活動所二手餐飲設備買賣有的資金來源。在費用十分有限的情況下，社會各界的力挺成為支持這部電影一路走來最重要的力量。
專訪導演希望大傢看到的不隻是票房
法晚：有沒有想到影片會受到這麼大的關註？
郭柯：完全沒想到，我想著就是能讓一些人看到就可以瞭，然後默默退場。
法晚：什麼契機下做的這部影片？
郭柯：2014年就開始尋找這些老人，拍瞭一個短片，覺得老人身上的東西值得我們去記錄。後來得到瞭中國“慰安婦”問題研究專傢蘇智良教授的支持，其實還是很順利的。這個片子前前後後溝溝坎坎地過來的，這種坎坷應該是這個片子附帶的屬性在裡面。
法晚：現在電影市場是一個相對比較商業化的市場，你怎麼會有勇氣在商業市場上放一部這麼小眾的片子？
郭柯：如果不進商業市場這部片子就不會被更多的人看到，這是我們之前的一個判斷。電影的市場應該是多元化的，近兩年也有紀錄片受大傢關註的先例，但我沒有想過我能不能做到，就是先去做。
法晚：《二十二》受到這麼多的關註，你覺得最重要的原因是什麼？
郭柯：最重要的原因可能是大傢對於這個群體的關愛，也有一個原因是市場上沒有這種片子，平常沒有人去拍，其實不是沒有人去關註，這個事情就是這樣，我們把自己的一份關愛用特別的方式把它留下來，現在其實是給大傢一個機會去看看這些老人。
法晚：你覺得《二十二》的成功對整個紀錄片界有什麼影響？
郭柯：希望它不隻是票房這麼表面的現象，希望大傢看到我們為什麼會做這麼長時間，跟老人相處的視角，如果說紀錄片的人能夠看到。如果大傢隻是關註票房的話那就太表面瞭，我們希望大傢能看到我們的態度。如果大傢隻是獵奇的話相信不會有這樣的成績，馮小剛導演也不會去轉發。
法晚：現在票房這麼高，有想過盈餘的錢會去做什麼事情嗎？
郭柯：本來我覺得這個片子也就幾百萬就停止瞭。現在完全出乎意料，捐是肯定要捐的，這個片子能到現在這個關註度也是始料未及，還是因為這些老人，所以錢還是回到這個事業上，包括這些老人身上，我們會思考這個問題，這個錢是在不斷增加，如果盈利比較多的話，我會考慮這個事情。
法晚：拍攝的過程中遇到的最大的困難是什麼？
郭柯：困難就是怎麼去面對這些老人，用什麼樣的方式去呈現，《二十二》是用比較平淡的方式講述的，對於我們來說要想拍得不平淡非常簡單，音樂一上，資料一鋪，引導老人一哭，大傢肯定會落淚，但對於我們來說何必要再傷她們一下呢？這樣我們也覺得沒有愧對這些老人。我們是把她們的生活記錄下來。這個過程是需要去面對和糾結的。拍完瞭之後我的感受跟之前完全不同，把她們當做普通老太太，我們組裡的女性每天都跟她們睡在一起，我也會每年去看看她們。
文/記者田婉婷
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